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容易把反光板搞坏的反而是那种反光板似乎能通

发布于:2018-04-12  |   作者:赵虎强  |   已聚集:人围观

  能不能解决与怎么解决的问题。

9.26mm

  之后我们再说为什么会打板,必须先给大家提供一个解决方案。

对于反光板不能回落无法继续拍照问题,非常容易碎裂,吸热不同,外壳的金属与内里的玻璃两者材质不同,因为再慢的速度车削也会发热,太少还打板。所以必须事先测量好。而且不能直接开动车床去车削,不能太少了,太多则最后镜片可能会掉下来,表盘高度尺的读数方法。不能太多了,但车时也是非常难把握其中的“度”,还不一定彻底弄干净。所以很多人常常采用车制的办法。把后镜筒多余的部分车去,花很多时间去弄它,非常难以清理,一旦进入到镜片中间,二是无论如何注意可恶的金属屑有时还是就进去了,一是做工粗糙,但也有不足,但大多数人采用磨的办法。你看反光板。

<6.86mm

<8.26mm

<6.86mm

磨的办法虽然省心省力,但大多数人采用磨的办法。

FD卡口

但大多数镜头还是有办法的。办法只有一个:“磨”后镜筒。

我们用“磨”这个词还是比较准确的。虽然可以锉也可以车,不然结果或者是镜头后镜片被弄伤,这时切记:千万不能立即卸下镜头,但也没有办法。

M39螺口

<8mm

莱卡后伸距<9.5mm。

SA卡口

<7mm

OM卡口

如果反光板卡住了,尽管是一款极其优异的镜头,尼康佳能全幅全不能使用,带表卡尺读数教学视频。有的没救。先说没救的一例:Rollei50/1.4HFT镜头,有的有救,就自然会导致把相机反光板搞坏。

这个不好一概而论,尤其是金属镜筒这时还要旋转一下,我们用强力把它们分开,因为反光板与后镜组的镜筒还死死地卡着,而去盲目卸下镜头,这时如果不按提示所说的去转动镜头对焦环让镜头后镜组离开反光板空间,因此反光板不再受阻而自然会回到原位上去了,离开了反光板工作空间了,那么后镜组在镜筒内就会向前方移动,向最近对焦方向旋转,所以要求我们去旋转镜头的对焦环,回落落不回来,上升升不上去,卡在后镜筒上了,你知道带表高度尺读数方法图。反光板与镜头两者并不受损。容易把反光板搞坏的反而是那种反光板似乎能通过但又通不过的状态,这时您只是没有拍出正常的画面而已,遇到阻碍时会自动返回到原位置上去,因为我们的反光板都是弹性设计的,其结果反而并不危险,如果打板情况非常严重,但反光板从上面落下时则很有可能打的是镜片),一般打的都是镜筒,导致按下快门按钮反光板在升起时打到镜头的最后镜组的镜筒上(极少数会打到最后镜片上,从而阻碍了反光板的正常运动,进入到了反光板弧形运动的空间,我怎么能知道是不是打板呢?

这里我可以提供两个重要的数据。

<6.86mm

<8mm

为什么会打板呢?是因为镜头的后镜组在无限远对焦时后伸得太长了,如果是不同品牌不同卡口的原装镜头,我们只提供尼康与佳能5D系列的两个数据。

<4.86mm

当然有人可能问,因此其数据也没有意义,并且拥有的人不是很多,反而不怎么打板,反光板设计向后,但与5D系列不一样,因为佳能的1D3虽然也是全幅,搞坏。5D2与5D3,佳能的5D,D3与D3X,D800,最有意义的则是尼康D700,数据也没有意义,而宾得没有全幅,所以不必提供什么数据,这种镜头没有处理好之前最后暂时不要再使用了。

<8mm

因为索尼全幅一般的镜头都不存在打板问题,反光板复位了。这时再把镜头从相机上旋下来,就听到“啪啦”一声,似乎。旋转到某一角度时,是从无限远的方向向最近对焦方向旋转,记着,也有镜头的原因。

MC/MD卡口

正确的做法是立即去旋转镜头的对焦环,只要某卡口的镜头对焦在无限远位置时后镜片后顶到法兰平面距离不超出所给数据,下面给出常用的尼康与佳能相机所允许的最大后伸距离,你看通过。计算方法就是:

打板有相机的原因,肯定就不会打板。

<7.8mm

<5.86mm

尼康全幅需要的后伸距

QBM卡口

M42螺口

PB卡口

Mamiya卡口

<8mm

<8mm

Y/ C(或C/ Y)卡口

<6.86mm

<3mm

其它的镜头也这样来计算,莱卡R口的法兰距是47mm,尼康的法兰距是46.5mm,因为镜头为相机做出的让步更小一些。

其实也可以计算,原则上成像应该更好些,凡打板的镜头其实在光学上都要比不打板的同款镜头设计优秀一些,但也是没有办法的事儿。容易把反光板搞坏的反而是那种反光板似乎能通过但又。我们基本可以得出一个结论,光学就会受损失,以便给反光板工作留出空间来。但一旦这样来设计,其目的至少有一点就是为了让整个镜头的节点(计算一只镜头像方焦距的起始点)后移,凹透镜也是这样的道理,或一面是凹面一面是凸面的镜片凸透镜在单反镜头中也是经常见到的。反过来,一面是凸面,可以是一面是平面,可以设计成两面曲率不一样的,比如凸透镜吧,一般的游标卡尺测量高度或深度时会有圈套的误差。

<10.5mm

怎么办呢?于是设计师们改变了镜片的形状,尤其高度尺会测量得更准确,最好用游标深度尺或游标高度尺来测量,反而是。测量镜头法兰平面到后伸的镜组之间的高度,这样的镜头肯定无法在单反相机上使用。

PK卡口

<7.36mm

计算方法是这样,但一只采用对称镜片的镜头只留出了32mm的空间啊,尼康对于镜头兼容比较好的D200也需要34.5mm,反光板活动的空间需要多少距离呢?需要的是37.5mm,而实际上在尼康D700这类全幅相机上,50-18=32mm,那么最后一片镜片距离CCD还有多少距离?可以算一下,如果这样的话,这只镜头就应该从镜组长度正中位置到50mm处才会成清晰的像,无限远合焦时,正好是镜头的18mm处,那么镜头计算焦距就应该从镜头的镜片组排列后的总长度正中开始,这里我们是假设如此),假设这只镜头全采用了对称镜片的话(但其实这只镜头不是,表盘卡尺的读数方法。正好是36mm,也测量过最前一片镜片的前顶到最后一片镜片的后顶距离,Rollei50/1.8D镜头我拆解过,那么焦距的计算就从镜头总长度的正中位置开始算起,带表卡尺读数教学视频。如果镜头的设计全采用了对称镜片的话,标头的焦距是50mm,尼康的法兰距是46.5,以尼康相机为例,就拿标准的50mm的镜头来说吧,别的不说,各种像差也容易得到矫正。但单反镜头则不然了,这个透镜的光学性能才会发挥得更好,其实透镜两面的曲率接近相等,凸透镜两面则都是凸出来的,比如凹透镜两边都是凹进去的,因此旁轴镜头中的镜片一般都呈对称状,就得让镜头屈就相机,带表高度尺。就出现悲剧。所以单反镜头的设计者为了能让镜头正常工作,不然两者相遇,因为设计师必须考虑给相机的反光板工作空间留下余地,但设计单反镜头时则不是这样了,只要考虑怎样的镜片设计对成像会更好就可以了,设计师在设计镜头时,但在绝大多数情况下这种判断是正确的。因为旁轴相机没有反光板,虽然不见得只只旁轴头一定比单反镜头成像更好,所以旁轴镜头价格反而更高。这话非常有道理,同结构的旁轴镜头成像质量都会高于单反镜头,旁轴镜头只只都是精品,这是最叫光学设计师无奈的事情。我们常听人说,这是反光板带来的副作用。尤其反光板使镜头设计受到了很大限制,成本上升,结构更复杂,反光板。所以导致相机体积增大,所见即所得。但反光板因为需要占据相机内很大的空间,使取景误差减少到0,就好办多了。

<6.86mm

<8.5mm

这就是所说的“打板”。

α(MA)卡口

<6mm

先说镜头的原因。单反相机是摄影史上的一次革命,如果事先知道这只镜头是不是打板了,你看带表卡尺读数方法图。确实挺上火的,却打板不能用,如果花了不少钱改装完成了,但我实在不清楚这只镜头改装后会不会打板,比如我想改装某只莱卡镜头,索尼A900反而是不错的机型。

<6.66mm

<6.9mm

<3.46mm

(1)NikonD700、D800、D3、D3X<9mm

<5.76mm

拿尼康为例子,就是因为它的反光板设计向后的原因。所以如果从使用手动镜头的角度上讲,可很少有镜头在这个相机上打板,但索尼A900也是全幅机,所以在D200上不打板的镜头在D50上反而打板。再比如原理上全幅机容易打板,而D50的则向前,但设计时D200的反光板位置向后了,所以取景器变明亮了,但D200的反光板比D50大了一些,比如尼康的D50与尼康的D200同样全是APS-C画幅的相机,带互感器的电表读数。反之则不容易打。还以尼康为例,反光板设计时位置朝前的容易打打板,反光板位置的前后,因此反光板的面积还是不能过份缩小的。这里面要提的另一个问题就是,所以厂家就会这样干),但成本下来了,亮度受到很大影响,佳能与尼康的一些低端相机用五面镜代替五棱镜,所以我们都感觉APS-C类相机的取景器远不及全幅相机取景器明亮(当然取景器是不是明亮还有屋脊五棱镜的问题,但减少反光板面积带来的问题是取景器亮度受到很大影响,那么反光的面积就得减少,而全幅相机则打板的几率上升了。如果想不打板的话,因此这类相机打板的几率明显减少,一般说来,APS-C类相机的反光板面积相对较小,也就是说其面积不同,找个卡尺一测量就完全清楚了。

再说相机的原因吧。相机的反光板的个头有大有小,什么镜头能不能打板,这里面其实我们掌握了具体的数据以后,但实验的方法实在并不可取,看看容易把反光板搞坏的反而是那种反光板似乎能通过但又。这样去试的精神实在有点当代愚公的精神,他们主要是看哪些镜头在佳能5D2上不打板,然后共同整理,版主发动大家一个一个镜头去测试,尼康到是没听过。

莱卡后伸距-(莱卡法兰距-尼康法兰距)-9<0;

5.86mm

有一个论坛,网上5D2反光板被打落的例子好像不少,这种测试方法更容易把5D2之类的相机的反光板打脱落,所以导致相机镜头两受伤。并且反光板是下面加了胶粘上去的,而不是镜筒,打的肯定是镜片的正面,而从上面打下来的话,一般打到了镜筒上,如果打板的话,结果可能相机与镜头两者全弄坏了。因为反光板从下面打上去,其实反光板正好打到镜片上而不是镜筒上,如果按这种说法,都有很大可能把反光板拧坏,让两者分开情况下去卸镜头,只要您在反光板与镜头卡死的时候没有先拧动对焦环向近距离,一样会搞坏,那种。还是从上面打下来,其实个人认为这个说法没有任何理念依据。反光板无论比下面打上去,再把镜头卸下来。传说这种做法的好处不会把反光板打坏,如果发现打板,想知道带表卡尺读数教学视频。然后把镜头安装好,做法是:把相机反光板先升上去,你知道带表盘的高度。但一定要小心不要磨伤了镜片。

<7mm

这里面就需要我们了解不同卡口的像面定位距的问题了。

<4.5mm

网上盛传一种检查反光板打板的方法,也不用太担心落到镜内,蘸了水的砂纸在打磨时金属屑就会飞起,手持镜头去磨,我不知道容易。用水浸泡过后,选择水磨砂纸,而不是落到镜头内。如果用砂纸好一些,这样金属屑会落到地下去,最好让锉锉在下面向上面锉,建议找好角度,所以是打不到的。如果用锉来锉,学会表盘高度尺的读数方法。其它的位置不是反光板运行的轨迹之内,打板只能打到这个位置上,因为去掉一个斜角就完全可以不打了,不用全部打磨,对的,我们完全可以把镜头后镜筒上方(对着镜头标志线的一端)用锉或砂纸打磨掉一个斜角,问题就容易处理了,如果这样的话,而且经常还有一段距离,打板的镜头有一些其最后组镜片的镜筒常常高出玻璃来,而不是镜片。就是说,个人的力量改变不了若干精密工程人员的设计!

(2)Canon5D、5DⅡ、5DⅢ<5.5mm

AR卡口

<9.5mm

问:打板是怎么回事儿?是不是改口时师傅没有改装好呢?使用转接环打板的镜头是不是通过改口之后就不再打板了?

佳能5D系统需要的后伸距

<1.86mm

磨的当然是镜筒,这镜头成像肯定就是一团糊了,如果你让他把光学关系改变而不再打板了,与光学结构没有任何关系,更不是改造,他们只负责镜头改口而不是改革,改口的师傅不是镜头设计师,成像能清晰吗?那么第二个问题就非常容易回答了,离开这个位置成像在CMOS靶面之前了,因为这个位置正好是镜头的像方距离位置,肯定成像就是模糊的,如果不在这个距离上的话,镜头最后一片镜片距离相机的CMOS的距离是恒定的,但又。其实在无限远准确合焦时,涛声依旧。为什么呢?因为无论是转接还是改口,结果你发现,于是找人直接改成了EF口,通过转接环在对焦无限远时发现打板,那么改口后依然打板。比如我们在5D2上使用C/Y口的Contax35/1.4镜头,如果采用转接的方法打板的话,无法接着拍照。面对这种现象很多人不知道怎么办才好。

打板与转接或改口有关吗?与改口是不是有关系呢?我们的回答是:没有任何关系。高度尺的读数方法图解。先说第一个问题,而且常常伴随着反光板被卡住,或仅有一条边成像,更有甚者整个画面都没有像,甚至半幅黑的,看成像则发现图片的上边会出现很大的黑边,快门释放后发现相机内卡了一下,神仙估计也没法。所以只能玩玩NEX了。

问题陈述:有些朋友在使用手动镜头时,这就是鬼都没法的东西了,后镜伸出超级长,任何一部单反都肯定打板,比如G45/2镜头,怎么能事先知道哪些镜头安装到全幅相机上不打板呢?

当然也有一些镜头无论你怎么处理最终还是要打板的,怎么能事先知道哪些镜头安装到全幅相机上不打板呢?

那么我们下一步关系的问题就是:打板的镜头还有救吗?

有些人可能问,


其实带表高度尺读数方法图
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